Adenda

Do mesmo livro, as palavras de Brassaï sobre o molde da mão de Picasso:

«I also see a cast of his right hand, executed, I think, by someone else. It stands alone and autonomous, a monument of supreme potency, equilibrium: fleshy palm. Mount Venus sensually jutting out, willful thumb, fingers pressed tight against one another, preventing any light from passing between them. And what clarity, what cleanness, in the deeply etched lines that furrow that large palm of a craftsman, dominated by the line of fate that rises straight as a rocket to the base of the middle finger».

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Brassaï, Conversations with Picasso, University of Chicago, 1999, p. 186.

A mão direita de Picasso

Brassaï, La main droite de Picasso (1943)

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«I say this because in some inexplicable way it seems to me that the spirit which animates Picasso can never be fully accounted for by his work, no matter how prodigious it may be. Not that I deny the greatness of his work, but that the man himself is and will remain far greater than anything or everything which he accomplishes with his hands. He is so much more than the painter, sculptor, or whatever he may choose to be while breath is in him. He is outsized, a human phenomenon».

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Henry Miller (prefácio), Brassaï, Conversations with Picasso, University of Chicago, 1999, p. x.
Nota: Picasso também era escorpião e nasceu a 25 de Outubro de 1881.

Brasaï e Bonnard

Brassaï, Bonnard peignant ses quatre toiles (l’Amandier) (1946)

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Pierre Bonnard, Paysage au toit rouge (Le Cannet)

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Pierre Bonnard, Corbeille de fruits reflétant dans une glace de buffet (c. 1944-1946, The Museum of Modern Art, New York)

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Pierre Bonnard, L'amandier en fleurs (c. 1946)

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Pierre Bonnard, Interior: Dining Room (La Salle à manger) (1942-1946, Virginia Museum of Fine Arts, Richmond)

Inocência

Brassaï, The Balloon Merchant (1931)

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«Over time, naturally, you lose your innocence from gaining knowledge. You can't be innocent forever, but there's something in innocence you need to regain to be creative».

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Albert Hammond, Jr.

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Esta fotografia fez-me pensar na inocência por várias razões, entre elas pelo sorriso de felicidade da criança. Mas também porque adorava balões quando era criança e hoje vejo-os com uma perspectiva diferente. Primeiro, porque entretanto aprendi que antigamente eles tinham hidrogénio, o que foi proibido por ser inflamável - hoje têm hélio, que é muito mais caro. Depois, porque voam para o céu, mas acabam por cair no mar e o plástico provoca poluição. Resultado: o conhecimento fez-me perder a inocência - o que é bom e mau ao mesmo tempo.

A Chuva

Gustave Caillebotte, The Yerres, Rain (1875)

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Ivan Shishkin, Rain in the Oak Forest (1891)

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António Soares, Chuva e Vento (MNAC)

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Brassaï, Passerby in the Rain (1935)

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Ohara Koson, Three Tree Sparrows in a Rain Shower

Pont Neuf de Paris

Nicolas-Jean-Baptiste Raguenet, Le Pont Neuf, la Samaritaine et la pointe de la Cité (séc. XVIII, Musée Carnavalet, Paris)

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A "Pont Neuf" de Paris é, apesar do seu nome, a mais antiga dessa cidade, tendo sido construída entre o final do século XVI e o início do XVII. - Cf. Wikipedia.

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Claude Monet, Le Pont Neuf (1872)

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Pierre Auguste Renoir, Pont-Neuf (1872, National Gallery of Art, Washington)

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Camille Pissarro, Le Pont Neuf (1901)

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Felix Vallotton, Le Pont Neuf (1901)

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Albert Marquet, Le Pont Neuf (1906)

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Brasaï, Le Pont Neuf à Paris (1932)

Gatos em fotografia

Harry Pointer (c. 1880)

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Edward Weston, Johnny (1944)

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Brassaï, Concierge (1946)

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Philippe Halsman, Salvador Dali A (Dali Atomicus) (c. 1948)

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Terry Fincher (1953)

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Willy Ronis, La Fenêtre, Paris (1954)