Cores e elementos

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No livro de André Chastel, Art et Humanisme à Florence au Temps de Laurent le Magnifique (Paris, Presses Universitaires de France, 1982, p. 322), diz-se que Alberti propõe quatro tons fundamentais, que se relacionam com os elementos:

Vermelho - Fogo

Azul - Ar

Verde - Água

Cinzento - Terra

Chastel, em nota de rodapé, diz que Rafael e Leonardo da Vinci propunham o amarelo para a Terra. A ideia deixou-me intrigada, porque eu, pessoalmente, não sei se colocaria o verde para a Água e muito menos o cinzento para a Terra. 

No entanto, as razões eram aqui não simbólicas, mas práticas: «En l'absence de la théorie du spectre solaire, c'était là le classement le plus simple. Leur mélange produit une infinité de nuances, qui varient selon les diverses natures de lumière et le rapports provoqués par les reflets».

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A imagem é uma colagem de três detalhes das seguintes pinturas: Leda e o Cisne de Leonardo da Vinci (c. 1510); São Miguel de Rafael (c. 1503-1505, Museu do Louvre, Paris) e Madonna do Mar de Botticelli (c. 1477).

Espelhos I

Fairfield Porter, The Mirror (1966)

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Alberti «aperçoit très bien comment le jeu diffus des couleurs et l'échelonnement même de la perspective se simplifient dans le miroir, comment ils gagnent en intelligibilité et en précision dans les "miracles de la peinture". Il donne donc le miroir pour un excellent juge du tableau lui-même: "Je ne sais comment les bons tableaux ont tant de grâce dans le miroir. Il est merveilleux de voir comme les faiblesses d'un tableaux s'y révèlent. Les objets peints d'après nature peuvent y êtres corrigés"».

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André Chastel, Art et Humanisme à Florence au Temps de Laurent le Magnifique, Paris, Presses Universitaires de France, 1982 (1.ª ed. 1959), p. 321.

(Re)descobertas II

Leon Battista Alberti, Igreja de São Sebastião de Mântua (1460, © Di Geobia - Opera propria, CC BY-SA 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=37588617)

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«L'Alberti non si accontenta di misurare, delineare, proiettare lo spazio; lo sente come una realtà fisica, como luce, penombra, atmosfera, colore. È il primo architetto che valuti, anche del punto di vista psicologico, il trapasso emozionale della luminosità e della concretezza volumetrica dell'esterno alla ponombra e alla cavità dell'interno; e che faccia materialmente e visivamente comunicare esterno ed interno attraverso gli archi profondi della facciata e del fianco (...).»

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Argan, Storia dell'Arte Italiana, Vol. II, p. 160.

Paisagem e detalhes

Lev Kamenev, Landscape (1861, uploaded por Gandalfgallery).

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«Notre esprit se réjouit davantage quand nous voyon en peinture des pays charmants, des ports, des scènes de pêche, de chasse, des nageurs et les jeux des gens de la campagne, des prés fleuris et les frondaisons des arbres».

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Alberti,

citado por Daniel Arasse (1996)