Frases XCV

Judith Leyster, Laughing Children with a Cat (1629)

«Nada mostra táo claramente o nosso carácter como aquilo que nos faz rir»

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Johann W. Goethe,

in Luis Señor González, Dicionário de Citações e Provérbios, Correio da Manhã, 2004, p. 469.

Frases LVI

Paul Cézanne, Rose Bush (c.1888, via WikiArt)

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«As rosas inspiram poemas, as batatas receitas culinárias»

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Johann W. Goethe,

in Luis Señor González, Dicionário de Citações e Provérbios, Correio da Manhã, 2004, p. 366.

Frases XLVIII

John Singer Sargent, An Interior in Venice (1899)

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«Para conhecer uma pessoa é preciso ir a sua casa»

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Johann W. Goethe,

in Luis Señor González, Dicionário de Citações e Provérbios, Correio da Manhã, 2004, p. 349.

Na fonte (e as Margaridas que vão à fonte)

Francisco Goya, Una mujer y dos niños junto a una fuente (1786, Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid)

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Embora a pintura de Goya apresente uma cena do quotidiano, o tema da mulher na fonte tem provável ligação à Bíblia, nomeadamente no episódio de Jesus e a Samaritana, que é relatado no Evangelho segundo S. João (4:4–26), representado, por exemplo por Annibale Carracci.

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Ary Scheffer, Margaret at the Fountain (1858, The Wallace Collection, Londres)

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Mais tarde terá recebido outros significados, sobretudo para a temática da "Margarida na fonte". No site Art UK conta-se que: «The subject is taken from Goethe’s Faust I (1808). Margaret, who has been seduced by 'Faust', has just learnt from Lisbeth that their unmarried friend Barbara ‘feeds two now when she eats and drinks’. Margaret reflects that once she would have condemned Barbara’s conduct, but now ‘the reproach and sin are mine’».

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Jeanne Bole, A la fontaine

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Camille Corot, Dreamer at the Fountain (c.1860 - c.1870)

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Leon Bonnat, Fille romaine à la fontaine (1875)

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Charles Sprague Pearce, L'italienne (at the Fountain) (1875)

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William-Adolphe Bouguereau, Orphan Girl at a Fountain (1883)

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Carlos Reis, No Caminho da Fonte (1887, Museu Municipal Carlos Reis, Torres Novas)

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Jules Breton, À la fontaine (1892)

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Alfredo Roque Gameiro, Margarida vai à fonte (c. 1900)

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Jorge Barradas, Sem Título (Aguadeira) (1916, Museu Nacional de Arte Contemporânea - Museu do Chiado, Lisboa)

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Alice Rey Colaço, Margarida Vai à Fonte (1918)

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Quanto à "Margarida vai à Fonte" portuguesa, no blogue Guitarra de Coimbra V, diz-se: «Em nenhum cancioneiro musical português anterior a 1900 foi encontrado sinal da CANÇÃO DA MARGARIDA (Margarida vai à fonte), também conhecida por MARGARIDA, tout court, e ainda MARGARIDA VAE A FONTE.Trata-se, ao que tudo indica, de uma canção composta entre 1900-1903, no âmbito de uma peça de teatro musical, não se pode adiantar se em Lisboa, se no Porto». 

Não tendo encontrado muito sobre o tema (numa rápida pesquisa na internet), creio que, em Portugal, haverá relação quer com a Leonor do poema Descalça vai para a Fonte de Luís de Camões, quer com a Clara (irmã de Margarida) d' As Púpilas do Senhor Reitor (1867), de Júlio Dinis.

Sobre o belo

George Vicat Cole, Gathering Firewood (1860)

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«O belo é uma manifestação de leis secretas da natureza, que, se não se revelassem a nós por meio do belo, permaneceriam eternamente ocultas».

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Johann Wolfgang von Goethe (in Citador).

Acção

Angelica Kauffman, Johann Wolfgang von Goethe (1775)

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«Pensar é fácil; agir, difícil; transformar os pensamentos em actos é o mais difícil».

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Johann W. Goethe.

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Citação retirada do livro Dicionário de Citações e Provérbios, de Luis Señor González, publicado pelo Correio da Manhã, em 2004, p. 20.

Árvore da vida

Janey Morris, Tree of Life (Tapeçaria do quarto de William Morris, em Kelmscott Manor)

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«All theory, dear friend, is gray, but the golden tree of life springs ever green.»

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Johann Wolfgang von Goethe.

A Cor segundo Goethe XIX - O Verde

Agnolo Bronzino, Portrait of a lady in green (Royal Collection, Windsor Castle, Londres)

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«The eye experiences a distinctly grateful impression from this color.»

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Johann Wolfgang von Goethe, Theory of Colors (1810), 

Citado por Maria Popova, «Goethe on the Psychology of Color and Emotion - “Color itself is a degree of darkness.”»
in https://www.brainpickings.org/2012/08/17/goethe-theory-of-colours/

A Cor segundo Goethe VIII - O Vermelho

Berthe Morisot, The red blouse (1885)

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«The effect of this color is as peculiar as its nature. It conveys an impression of gravity and dignity, and at the same time of grace and attractiveness. The first in its dark deep state, the latter in its light attenuated tint; and thus the dignity of age and the amiableness of youth may adorn itself with degrees of the same hue.»

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Johann Wolfgang von Goethe, Theory of Colors (1810), 

Citado por Maria Popova, «Goethe on the Psychology of Color and Emotion - “Color itself is a degree of darkness.”»

in https://www.brainpickings.org/2012/08/17/goethe-theory-of-colours/

A Cor segundo Goethe VII - Entre o Azul e o Vermelho

Paul Gauguin, Vahine no te vi (Woman with a Mango) (1892, The Baltimore Museum of Art, Baltimore)

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«This unquiet feeling increases as the hue progresses (...). On this account, when it is used for dress, ribbons, or other ornaments, it is employed in a very attenuated and light state, and thus displays its character as above defined, in a peculiarly attractive manner.»

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Johann Wolfgang von Goethe, Theory of Colors (1810), 

Citado por Maria Popova, «Goethe on the Psychology of Color and Emotion - “Color itself is a degree of darkness.”»

in https://www.brainpickings.org/2012/08/17/goethe-theory-of-colours/

A Cor segundo Goethe VI - Entre o Vermelho e o Azul

Sousa Lopes, Estudo de mar - Caparica (1928, Museu de José Malhoa) -

«Blue deepens very mildly into red, and thus acquires a somewhat active character, although it is on the passive side.»
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Johann Wolfgang von Goethe, Theory of Colors (1810),
Citado por Maria Popova, «Goethe on the Psychology of Color and Emotion - “Color itself is a degree of darkness.”»
in https://www.brainpickings.org/2012/08/17/goethe-theory-of-colours/

A Cor segundo Goethe V - O Azul

Georgia O'Keeffe, Blue Morning Glories (1935)

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«(..) Its appearance, then, is a kind of contradiction between excitement and repose.

As the upper sky and distant mountains appear blue, so a blue surface seems to retire from us.

But as we readily follow an agreeable object that flies from us, so we love to contemplate blue — not because it advances to us, but because it draws us after it.»

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Johann Wolfgang von Goethe, Theory of Colors (1810), 

Citado por Maria Popova, «Goethe on the Psychology of Color and Emotion - “Color itself is a degree of darkness.”»

in https://www.brainpickings.org/2012/08/17/goethe-theory-of-colours/

A Cor segundo Goethe IV - Entre o Amarelo e o Vermelho

Julius Sergius von Klever, Walking on the Water 

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«The active side is here in its highest energy (...).
It produces an extreme excitement, and still acts thus when somewhat darkened.»
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Johann Wolfgang von Goethe, Theory of Colors (1810),
Citado por Maria Popova, «Goethe on the Psychology of Color and Emotion - “Color itself is a degree of darkness.”»
in https://www.brainpickings.org/2012/08/17/goethe-theory-of-colours/

A Cor segundo Goethe III - Entre o Vermelho e o Amarelo

Robert Mangold, + Within + (Red, Yellow, Orange) (1981, Kunstmuseum Winterthur, Winterthur)

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«The color increases in energy, and appears in red-yellow more powerful and splendid.

All that we have said of yellow is applicable here, in a higher degree. The red-yellow gives an impression of warmth and gladness, since it represents the hue of the intenser glow of fire.»

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Johann Wolfgang von Goethe, Theory of Colors (1810), 

Citado por Maria Popova, «Goethe on the Psychology of Color and Emotion - “Color itself is a degree of darkness.”»
in https://www.brainpickings.org/2012/08/17/goethe-theory-of-colours/

A Cor segundo Goethe II - O Amarelo

Laszlo Moholy-Nagy, Yellow Circle

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«This is the color nearest the light. (...)

In its highest purity it always carries with it the nature of brightness, and has a serene, gay, softly exciting character.»

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Johann Wolfgang von Goethe, Theory of Colors (1810), 

Citado por Maria Popova, «Goethe on the Psychology of Color and Emotion - “Color itself is a degree of darkness.”»
in https://www.brainpickings.org/2012/08/17/goethe-theory-of-colours/

A Cor segundo Goethe I - Luz e Escuridão

Nicholas Roerich, Light Conquers Darkness (1933)

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«Light and darkness, brightness and obscurity, or if a more general expression is preferred, light and its absence, are necessary to the production of color… Color itself is a degree of darkness.»

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Johann Wolfgang von Goethe, Theory of Colors (1810), 

in Maria Popova, «Goethe on the Psychology of Color and Emotion - “Color itself is a degree of darkness.”» in https://www.brainpickings.org/2012/08/17/goethe-theory-of-colours/

Demada(s) II - Ou do destino e da liberdade

Viktor M. Vasnetsov, The Flying Carpet, a depiction of the hero of Russian folklore, Ivan Tsarevich (1880, Nizhny Novgorod State Art Museum)

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Goethe terá afirmado:

«Magic is believing in yourself, if you can do that, you can make anything happen.»

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Eu, sinceramente, acredito mais que:

«Life is a compromise between fate and free will.»

Elbert Hubbard

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Mas, há sempre a possibilidade de ter outros pontos de vista

In Pinterest

Da beleza das coisas simples

Theodore Robinson, Tree Blossoms

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«A beleza ideal está na simplicidade calma e serena.»

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Johann Goethe.

Natureza e Arte

Vincent Van Gogh, Girl in the woods (1882, in The Athaneum).

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«Aquele a quem a Natureza começa a revelar a evidência do seu segredo a ser irresistivelmente atraído para a Arte, que da Natureza é a sua melhor expositora». 

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Goethe, Fausto (1808).

Citado por Maria do Carmo Sousa Lino, As Artes Decorativas na Obra de Raul Lino, Lisboa, Universidade Lusíada, 1999 (Tese de Mestrado)

«One ought, every day at least ...»

Jean-Baptiste-Camille Corot, Marissal, Path to the Front of the Church (1866, in The Athaneum).

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«One ought, every day at least, to hear a little song, read a good poem, see a fine picture, and, if it were possible, to speak a few reasonable words».

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Goethe (in Wikiquote).