Atelier

Manet, Artist atelier.

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 «O que define a representação senão o diálogo escamoteado de presenças e ausências, de projecções e introjecções, de verdades e ficções, de figurações e dissemelhanças? A traição das imagens? Toda a história da pintura é disso um exemplo».

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Carlos M. Couto S.C. (1994).

O real

Seurat, Boats Riding at Anchor, Grandcamp (1885).
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«Il ar­riva que le merveilleux et le positif ont contracté une étonnante alliance, et que ces deux anciens ennemis se sont conjurés pour engager nos existences dans une car­rière de transformations et de surprises in­définie. (...) Ceci est neuf. Le sta­tut de la vie générale doit de plus en plus tenir compte de l’inattendu. Le réel n’est plus terminé nettement. Le lieu, le temps, la matière admettent des libertés dont on n’avait naguère aucun pressentiment. La rigueur engendre des rêves. Les rêves prennent corps (...)».

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Paul Valéry (1931).

O corpo e a mente

Jean-Auguste Dominique Ingres, La Baigneuse de Vapinçon (1808, Museu do Louvre, Paris).

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«Uma mente, aquilo que define uma pessoa, exige um corpo, e um corpo, um corpo humano, claro, gera naturalmente uma só mente. A mente é de tal forma modelada pelo corpo e destinada a servi-lo que apenas uma mente pode nele surgir».

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António Damásio (2000).

A dança

Béla Schaffer, Still-Life with a Statue of Fanni Elssler (1845, Hungarian National Gallery).

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On with the dance! let joy be unconfined;
No sleep till morn, when Youth and Pleasure meet
To chase the glowing hours with flying feet.

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Lord Byron.
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Fanny Elssler nasceu em 1810, em Viena, onde faleceu em 1884. O seu pai, Joseph Ludwig Ferdinand, era secretário de Joseph Haydn, o qual enviou Fanny e a irmã Theresa,  para estudar ballet com Friedrich Horschelt e Jean Aumer. Quando Fanny alcançou os 12 anos de idade, entrou para a companhia de ballet de Hoftheater, onde o mestre era Fillipo Taglioni. Dançou até aos 41 anos, tendo obtido grande sucesso.

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Andros on Ballet (1993). 

Azul I

Franz Marc, Blue Horse I (1911, Staedtische Galerie im Lenbachhaus).

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«Le bleu est une plongée inconsciente interminable».

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Malcolm de Chazal.

A pintura I

Albrecht Dürer, Auto-retrato (1500, Alte Pinakothek, Munique).

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«Painting is just another way of keeping a diary».

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Pablo Picasso.

A pintura

Jan Miense Molenaer, Painter in his studio (c. 1650, Museum Bredius) - Adrian van Ostade, The Painter in His Studio (1663, Gemäldegalerie, Dresden).

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«Every artist dips his brush in his own soul, and paints his own nature into his pictures».

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Henry Ward Beecher.

Interpretar a natureza I

 Henri Harpignies, In the studio.

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«Les œuvres ne se forment que d’aspirations ou de sensations évoquées. C’est une perpétuelle résurrection de Lazare. Vivre son œuvre est la condition sine qua non de sa puissance d’expression et de sa vérité».

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Carolus-Duran. 

A escultura

Édouard Joseph Dantan, Coin d'atelier.

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«La sculpture donne de l'âme au marbre».

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François René de Chateaubriand

O Salon

Henri Gervex, Une scéance du jury de peinture (antes de 1885, Musée d'Orsay, Paris).

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A exposição denominada de Salon teve lugar pela primeira vez em 1667. Foi organizada pelo Estado francês desde 1791, sendo aberta a todos os artistas, franceses e estrangeiros, sob a condição de terem sido aceites pelo júri. O ano de 1863, data do Salão dos Recusados, marca o fim do Salon como instituição nacional e única. Desde a sua origem ligado à arte académica e oficial, o Salon perdeu importância sobretudo a partir dos anos de 1880. Nessa altura, multiplicaram-se as associações de artistas, que organizavam as suas próprias exposições. 

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Bibliografia: B. Foucart, «Salons (Histoire de l’Art)», Encyclopaedia Universalis, Vol. XIV, Paris, 1977, pp. 640-642; Francisco CALVO SERRALLER, «El Salón», in Valeriano BOZAL (ed.), Historia de las Ideas Estéticas y de las Teorías Artísticas Contemporáneas, Madrid, Visor, 1996; Nicole TUFFELLI, L’Art aux XIXe Siècle 1848-1905, Paris, Bordas, 1987, p. 9.

São Lucas

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A «Christian tradition states that he was the first icon painter. He is said to have painted pictures of the Virgin Mary (for example, The Black Madonna of Częstochowa or Our Lady of Vladimir) and of Peter and Paul. Thus late medieval guilds of St Luke in the cities of Flanders, or the Accademia di San Luca  (...) in Rome, imitated in many other European cities during the 16th century, gathered together and protected painters. The tradition that Luke painted icons of Mary and Jesus has been common, particularly in Eastern Orthodoxy. The tradition also has support from the Saint Thomas Christians of India who claim to still have one of the Theotokos icons that St Luke painted and Thomas brought to India».

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Wikipedia.

Ler

Ivan Stepanovich Ivanov-Sakachev, A student of art history.

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«Lee y conducirás, no leas y serás conducido».
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Santa Teresa de Jesús.

E mais azul

Veikko Vionoja, Kuvassa maalaus Ruiskukkia vuodelta (1975).

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«L'âme a la couleur du regard. L'âme bleue seule porte en elle du rêve, elle a pris son azur aux flots et à l'espace».

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     Guy de Maupassant.

Azul

 Edward Reginal Frampton, A Madonna of Britany (1913).

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now I stand here
where the ocean’s blueness
is without limit

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Santoka Teneda.

Senhora da Rosa

Mestre desconhecido, Senhora da Rosa (séc. XV, Museu Nacional de Machado de Castro, Coimbra).

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Esta pintura, encontrada no Colégio de S. Jerónimo de Coimbra, apresenta a Virgem Entronizada com o Menino, ladeada por dois doadores e coroada por dois anjos. A criança orante, à esquerda, enverga uma túnica com a cruz da Ordem de Cristo. A Virgem, na sua mão direita, segura uma rosa, evocando a Rosa Mística que, nas litanias, é um símbolo da própria Virgem.

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Bibliografia:

Jean Chevalier e Alain Gheerbrant (1982).

José Alberto Seabra Carvalho (1995).

«He led an honest, God-fearing life»

Gravura de Albrecht Dürer, Madonna Nursing (1519, Metropolitan Museum of Art, New York).

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«My father suffered much and toiled painfully all his life, for he had no resources other than the proceeds of his trade from which to support himself and his wife and family. He led an honest, God-fearing life. His character was gentle and patient. He was friendly towards all and full of gratitude to his Maker. He cared little for society and nothing for worldly amusements. A man of very few words and deeply pious, he paid great attention to the religious education of his children. His most earnest hope was that the high principles he instilled into their minds would render them ever more worthy of divine protection and the sympathy of mankind. He told us every day that we must love God and be honourable in our dealings with our neighbours».

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Albrecht Dürer.

Atelier de Vuillard

Édouard Vuillard, Madame Josse Hessel in Vuillard's Studio (1915).

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«I do not belong to any school, I simply want to do something that is personal to my self».

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Édouard Vuillard.

A Cor

 Quadro atribuído a Eugène Delacroix, Coin d'atelier - Le poële (Museu do Louvre, Paris).

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«La couleur est par excellence la partie de l'art qui détient le don magique. Alors que le sujet, la forme, la ligne s'adressent d'abord à la pensée, la couleur n'a aucun sens pour l'intelligence, mais elle a tous les pouvoirs sur la sensibilité».

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Eugène Delacroix.

Esperando por um arco-Íris

Arkhip Ivanovich Kuindzhi, Rainbow (1900).

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«Rainbows apologize for angry skies».

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Sylvia Voirol.

Detalhe I

Ernest Meissonier, Les amateurs de peinture (c. 1860, Museu de Orsay, Paris).

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«A côté de moi, deux amateurs, la loupe à la main, regardaient une des figurines. L'un deux s'écria brusquement: "L'oreille y est tout entière. Regardez donc l'oreille. L'oreille est impayable." L'autre amateur regarda l'oreille qui, à l'oeil nu, paraissait un peu plus grosse qu'une tête d'épingle, et, quand il eut bien constaté que l'oeille existait dans son intégralité, ce furent des exclamations sans fin d'admiration et d'enthusiasme».

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Zola (1867), 

citado por Daniel Arasse (1996).

O sobrenatural

Giovanni Battista Tiepolo, The Institution of the Rosary (1737-1739, Santa Maria del Rosario, Veneza).

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«Le spectateur doit, en levant les yeux au-dessus de lui, se sentir transporté par la force de l'illusion dans un monde surnaturel».

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Bernard de Montgolfier (1998).

A chuva

Pierre Bonnard, La Petite Blanchiseuse (1896).

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A chuva é um pingue pingue
constante e brincalhão
pingue pingue pingue pingue
vai pingando e cai no chão.

Molha tudo tudo molha
molha tudo no jardim
e a gente quando se molha
faz atchim atchim atchim.

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Elsa Cunha Rosa.

Fazer o impossível

Nicoletta Ceccoli, Daphne.

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«Start by doing what's necessary; then do what's possible; and suddenly you are doing the impossible».

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São Francisco de Assis.

Outubro I

 Károly Ferenczy, October (1903, Hungarian National Gallery, Budapest).

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«In the garden, Autumn is, indeed the crowning glory of the year, bringing us the fruition of months of thought and care and toil. And at no season, safe perhaps in Daffodil time, do we get such superb colour effects as from August to November.»
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Rose G. Kingsley.
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P.S. Obrigada Ana por me ter "apresentado" a obra de Ferenczy. Gostei muitíssimo daquilo que pude ver na internet.

Anjos

Desenho de Paul Klee, In Angel's care on a long way (1931, Zentrum Paul Klee, Bern).

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«Pay attention to your dreams - God's angels often speak directly to our hearts when we are asleep».

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Citado por Eileen Elias Freeman (1994).

Outubro

 Gravura de Eugène Grasset, Octobre, in Les Mois (1896, Davidson Galleries).

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October gave a party;
The leaves by hundreds came-
The Chestnuts, Oaks, and Maples,
And leaves of every name.
The Sunshine spread a carpet,
And everything was grand,
Miss Weather led the dancing,
Professor Wind the band.
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George Cooper.

Devoção

Béla Iványi Grünwald, Devotion (1891, Hungarian National Gallery, Budapeste).

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«Il faut toujours prier comme si l'action était inutile et agir comme si la prière était insuffisante».

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Sainte Thérèse de Lisieux.

Detalhe

Ernest Meissonier, A Painter (1855, Cleveland Museum of Art, Ohio).

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«Un détail peut être porteur d’une signification essentielle à l’ensemble de l’image. Il peut être alors un element visible, manifeste ou discret. Il peut être parfois invisible et designer, dans le tableau, l’intimité de ce qui le travaille».

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Daniel Arasse (1992).

Por fim, também sobre o Outono

Leander Engstrom, Autumnal landscape.

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«L'automne est le printemps de l'hiver».
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Henri de Toulouse-Lautrec.

Mais uma imagem de Outono

Jean-François Millet, Haystacks: Autumn (c. 1874).

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«L'automne est une saison sage et de bon conseil».

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Félix-Antoine Savard.

Ainda do Outono que agora começa...

Pinturas: Eero Erik Nikolai Järnefelt, Kaislikkoranta (1905).

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«No spring nor summer beauty hath such grace
As I have seen in one autumnal face».

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John Donne.

Dia 26 de Setembro de 2010: Dia Mundial do Mar

Pinturas de D. Carlos de Bragança, Cascais-S. Marta/Álbum de Jornadas, pág.48  e Mexilhoeiro/Álbum de Jornadas, pág. 44 (1885, MNAC).

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Mar Português
-
Ó mar salgado, quanto do teu sal
São lágrimas de Portugal!
Por te cruzarmos, quantas mães choraram,
Quantos filhos em vão rezaram!
Quantas noivas ficaram por casar
Para que fosses nosso, ó mar!

Valeu a pena? Tudo vale a pena
Se a alma nao é pequena.
Quem quer passar além do Bojador
Tem que passar além da dor.
Deus ao mar o perigo e o abismo deu,
Mas nele é que espelhou o céu.
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Fernando Pessoa.

Se deste Outono

Elizabeth Forbes, The Leaf (1897-1898).

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SE DESTE OUTONO
-
Se deste outono uma folha,
apenas uma, se desprendesse
da sua cabeleira ruiva,
sonolenta,
e sobre ela a mão
com o azul do ar escrevesse
um nome, somente um nome,
seria o mais aéreo
de quantos tem a terra,
a terra quente e tão avara
de alegria.
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Eugénio de Andrade,

retirado de (In)Cultura.

Take time

 Henri Rousseau, View of Bievre-sur-Gentilly.

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«Everyone must take time to sit and watch the leaves turn».  

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Elizabeth Lawrence.

Outono

Henri Le Sidaner, Outono (1923).

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«Winter is an etching, spring a watercolor, summer an oil painting and autumn a mosaic of them all». 

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Stanley Horowitz.

Sobre a verdade

 Carl Larsson, The Still Life Painter (1886).

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«Se apenas houvesse uma única verdade, não poderiam pintar-se cem telas sobre o mesmo tema».

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Pablo Picasso, 

in O Citador.

Old King Cole

Pintura de Maxfiel Parrish, Old King Cole (mural) e Ilustração (originalmente do blogue Histórias da Carochinha)

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Old King Cole was a merry old soul, and a merry old soul was he;

He called for his pipe in the middle of the night

And he called for his fiddlers three.

Every fiddler had a fine fiddle, and a very fine fiddle had he;

Oh there's none so rare as can compare

With King Cole and his fiddlers three.

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Nursery rhyme.

Escola

Pintura de Adriaen van Ostade, The School Master (1662, Musee du Louvre, Paris).

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«Queridos estudantes!
Regozijo-me por vos ver hoje diante de mim, alegre juventude de um país abençoado.
Lembrai-vos de que as coisas maravilhosas que ireis aprender nas vossas escolas são a obra de muitas gerações, levada a cabo por todos os países do mundo, à custa de muito entusiasmo, muito esforço e muita dor. Tudo é depositado nas vossas mãos, como uma herança, para que a aceitem, honrem, desenvolvam e a transmitam fielmente um dia aos vossos filhos. Assim nós, embora mortais, somos imortais nas obras duradouras que criamos em comum.
Se tiverem esta ideia sempre em mente, encontrarão algum sentido na vida e no trabalho e poderão formar uma opinião justa em relação aos outros povos e aos outros tempos.»
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Albert Einstein, in O Citador.

Domingo

Henri Le Sidaner, O Domingo (1898, Musée de la Chartreuse, Douai).
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«La rêverie est le dimanche de la pensée».

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     Henri-Frédéric Amiel.

Amizade

 Fotografia de Adelino Lyon de Castro, Encontro (1950, Museu do Chiado - MNAC, Lisboa).

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«Sometimes you put walls up not to keep people out, but to see who cares enough to break them down.»

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Thinkexist.com.

Ilusão

 Georg Flegel, Cupboard (c. 1610, Národní Galerie, Praga).

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«From the begining, stil lifes have been known as a genre radically conspicuous for its illusionist methods».

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Norbert Schneider (1994).

Sublime

Pintura de Domingos Sequeira, Coroação da Virgem (c. 1830, Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa).

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«Le sublime est la résonance d'une grande âme.»

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Longinus.